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20世紀90年代中期開始，家居的設計思想得到了很大的解放，人們開始追求各種各樣的設計方式，其中現代主義、后現代主義等一系列較為完整的設計體系在室內設計中形成。人們在談及裝修時，這些“主義”頻繁地出現在嘴邊。從古至今出現多樣的裝修風格，后現代風格就是其中的一部分，后現代主義一詞最早出現在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。后現代主義的概念至今沒有一個確切的定義，這是由后現代主義的多元性和復雜性決定的。不確定性是后現代主義的根本特征之一，這一概念具有多重含義。一、強調形態的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。往往有種是霧非霧的非概念性直覺，而又不失當地文化表現，及歷史的裝飾性表現。二、主張新舊融合、兼容并蓄的折中主義立場。有點偏于中庸之道，即夸張又含蓄。三、強化設計手段的含糊性和戲謔性。20世紀60年代以后在美國和西歐出現了反對或修正現代主義建筑的思潮，其中最有影響的是美國建筑師R?文丘里在《建筑的矛盾性和復雜性》(1966)中提出的系列與現代主義針鋒相對的觀點。他倡導一種復雜和
后時代主義特別有一種時代主義純理性的逆反心理，后時代特點突出修筑及室內設計應占有歷史的延續性，但又不拘泥于習慣的邏輯思維腕部，探索創新造型伎倆，重視人情味，常在室內裝備夸大、變形、柱式和斷裂的拱券，或者把古典構件的空洞狀態以煥然一新伎倆組合一同，即采取非習慣的混合、疊加、錯位、裂變等伎倆和意味、隱喻等腕部，以期制造一種融感性與理性、集習慣與時代、糅人民大眾和專家于整體的即“亦此亦彼”的修筑和室內環境
后現代主義特點代表作物質：澳大利亞悉尼歌劇院，巴黎蓬皮社藝術與文化中心，摩爾的新奧爾良意大利廣場等。
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